Historically, the cinema close-up was initially employed to convey emotions through facial expressions. But soon filmmakers also began focusing their attention on hands. Using film extracts, Farocki explores this visual language, it's symbolism, Freudian slips, automatisms and its music. Often, hands betray an emotion which the face tries to dissimulate. They can also function ...
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5.0
观看者的目光像手一样摸索，监视器里被分析的手通常也是心的目光
2024-09-20 有用 0
一个奇怪的镜像反射中，法罗基以档案化的形式调用了自己的身体，论说、讲述、分析——“手不偷窃，它引诱”——却不似戈达尔以智者的面目示人，或者引入一些不合时宜的双关语，我们会看到言语如泼下的硫酸般腐蚀碑文上刻印清晰的一肢一节，直到难以辨认，是的，我要说，戈达尔乐于在一遍遍的消化与反刍中抹逝图像应存的痕迹，如果我们因此宛若梦醒时分忘了图像所囊括的一切，其人物，动作与调度，他更是会乐得开怀，但法罗基在对待图像的态度上几乎位于戈达尔的反面，其不仅“发现了一张图像，意味着重新发现它”，而且在从图像散见于各处的细微结构及图像之流微妙转向时隐含的必然性之中榨取（非贬义）到任何与一种可述为画外或框外正发生的政治诗学相关底含义前首先法罗基会替我们呈现其最为清晰最为完整的模样。 2024.9.20
2024-09-22 有用 0
respect
2023-03-29 有用 0
#德国领事馆文化教育处# 一种很好的学术性小品文的影像化形式
2024-09-22 有用 0
关于电影镜头的手部特写。由面部特写发展而来，意在将触觉转化为视觉。由纯功能性的Nazi纪录片为引子，展示手的功能。进而衍生出“手背理性，手心感性”的观点（不同方式的亲吻、打脸）。名场面：《一条安达鲁狗》《西线无战事》usw.
2024-09-20 有用 0