新世纪来临前的台湾某区，大雨连降导致某种传染病爆发，无力防护的政府要求疫区居民撤离，但还剩楼上楼下一男（李康生）一女（杨贵媚）留在一幢犹如监狱的大楼里，各自过着与世隔绝的日子，没有撤离的迹象。
水电工补修水管时为两人留下一下洞，自此，他们借助此洞，开始偷窥对方的生活，试探对方的反应，并在幻想的暗恋中（华丽梦幻的歌舞场景）完成唯一的交流。此洞亦是他们各自所处的（生活）洞穴的出口，相互试探的过程亦是他们爬向出口的过程。——尽管人类世界只剩一男一女，不一定会做亚当与夏娃，但从同类身上获得某种安慰赶走内心深处的孤独，却是人类的天性，他们当然也不例外。
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8.1
世纪末的恐慌，疫情使得只有这“男上女下”留下了。封闭的两个人，因一个意外的“洞”联系在了一起，从通声音到通水到通语言到通身体，逐渐完成了一次情感结合与拯救。明亮的李康生，阴暗的杨贵媚。却在葛兰的歌声里焕发出了美丽与喜悦。极致的孤独，蔓延的水，异化的人类，长久的怀旧。
2013-08-08 有用 31
洞是破坏，是宣泄，是偷窥，是摸索，是拯救，可以说蔡明亮完全人性化了洞这一存在。男上女下的空间里，灰尘进来，声音进来，液体进来，气味进来，光线进来，腿进来，手进来，最终蟑螂化的女人被这只手从洞里拉了出去，两个孤独的灵魂至此交合；用歌舞片段让受阻的欲望可视化，蔡明亮当年做的尝试；本片故事设定于2000年，在2020年的当下看十分应景。
2020-02-18 有用 22
生成-动物。
2014-05-29 有用 1
毫无疑问，断水的城市在蔡明亮电影里意味着末世。殊不知这场有待驱除的世纪性瘟疫乃是上帝赐予人类的惩罚/礼物，因此直白赤裸的《洞》连接着两个被神驱逐且永远被孤独诅咒的人。这时我们发现男人的身体能敲洞，而女人的身体会滴水，如此天然纯真的道理为什么悲观的作者总是表现成一反常态费解的戾气。
2018-05-19 有用 9
歌舞作为结构的一部分，太迷人了。歌舞出现的节点，歌舞的外延，可以独立出来但是又融于结构，真正做到了新的形式。蔡明亮的女人们永远都得不到欲望的满足系列。
2018-07-24 有用 1