妈妈！

《妈妈》不像《春潮》那么有杨荔钠的特质了——那种互相戕害式的母女关系，这次只是闪现了几下，大多时候还是温情脉脉的守望相助。个别段落极好：奚美娟失序痛哭的时刻，那种情感力量如电击；母女在床上回顾父亲的往事，也像《闯入者》里吕中的忏悔——在大银幕看到“历史的幽灵”的显影，似乎已经是越来越难的事。直观上感觉这个剧本吸纳了太多不同意见，它有成为好电影的潜质，但最后只是选择了把一些美丽和疼痛的瞬间拼凑在一起；导演个人的声音被压低，一再让位给抒情和摄影。文淇的角色真的可以完整删掉，她的出现根本扰乱了整部电影的叙事状态和表演节奏，昔日的天才少女，怎么如今就泯然众人了呢。

这完全是一个架空的世界，除了这对母女其余全员工具，这俩主角也全程不说人话，就像是在读诗歌，还有几处及其生硬的看的我特尬的几处戏剧冲突。我要知道导演是这范儿，我一定不会看这片儿！

12th BJIFF No.20@万达CBD。1.将女儿困在时间里的，不止是阿兹海默，也是不堪回首的岁月，和自己在其中曾扮演的角色。于是“抗拒遗忘”在衰老故事之外的象征意义也呼之欲出。这是对前作《春潮》在家庭关系里包裹历史创伤叙事的延续。2.不同于《春潮》中对峙、折磨的母女关系，《妈妈！》中的母女是相互扶持、治愈的，一种坚韧从容的生命力量流溢其中。“每个人都比你想象的更坚强”。3.知识分子身份的设定自然是为了容纳历史问题，但却没有与人设相呼应的深沉反思，而对精致生活细节的强调又削弱衰老的痛感，涣散了叙事的力量。4.“春梦”“春潮”都有明确所指，但本片的原名“春歌”就有些暧昧不明。文淇的角色比较多余，或许除了角色名字：周夏。三春去后，周而复始。5.希望我八十岁也能像吴彦姝老师一样做平板支撑。

妈妈教了她两次 如何吃饭 如何走路

导演的想象力无法匹配人物的病情进展。关于阿兹海默病患与家人看护的困境，电影几乎没有任何深入的刻画与展现。两位老太太推着轮椅从崇一堂步行到西溪路，这体力也是够可以的嘿。