小雁与吴爱丽 小雁與吳愛麗

故事，导演，表演，都不错。就是不能接受女主（演员）这样的是个校花。

导演的想法跟执行都不错，开场长达两分钟的固定是黑夜长镜头，然后再来一个冲击性的人物造型，就奠定了故事的基调，而黑白摄影，让这个略显压抑的故事更添绝望色彩，用几堂的戏剧课串联起双线叙事，戏剧亦如人生，常常相互呼应，而开场的叙事诡计也在中段回收得巧妙。人物都有可以深挖的可解读性，小雁与吴爱丽，既是母女，也是同一个女性的两种人生，是对家暴的丈夫忍气吞声，还是走出去，做自己，其实都是看自已的选择。女主最后那场独白戏爆发得好看，但妈妈的表演更加收放自如。看完后回想，除了几个刻板化的“反派”外，戏里面的人都是好人，戏剧班的同学，年轻警察，学弟以及洗衣房的老板娘，感谢导演的善意，让观众感受到世间还没有坏透。7.8

#29thBIFF# 是完全能够relate的题材，天知道有多少次做梦或者幻想过类似的情节，导演用了一种不遮掩的方式讲出来了，挺好的。完全能够理解杨贵媚在映后说的，对这个角色的喜爱，感觉到她是一位活生生的母亲，这个角色其实比女儿的发挥空间甚至要更大，但是对于分视角讲述的这种方式稍微存疑，感觉有点笨拙了。另外，私以为夏于乔的表演还是有点痕迹过重，尤其是最后那场戏。片子的节奏倒是把持得还不错，沉重但不哀怨，苦情但不滥情。

#HKAFF2024# 本片是林書宇導演在《夕霧花園》後時隔五年的新作，這次不再有大歷史的傷痛，但仍充滿對女性的關照。導演用優美的黑白攝影構建出一個籠罩在父權暴力陰影下的影像世界，並用頗為精妙的敘事方式講述一個看似《雙面薇若妮卡》實則是女主角一體兩面的精彩故事。這既是女兒主動尋求改變試圖擺脫父權陰影的選擇，也是嘗試打開與母親愛恨交織的複雜關係的進一步可能。不管是手刃父親的女兒還是不肯離開的母親，我欣賞的是導演對女性情感依舊細膩的動人詮釋以及對父權絕不原諒的鮮明態度。

这真的不是在消费议题吗。哪怕不评价这些拙劣又过度虚张声势的人名、身份和叙述trick，从根源上看这也是一个千疮百孔到没法看的剧本，每个人物都不可信到了极致，说是故事会都抬举了，像没有任何生活阅历的人对着社会新闻合订本空想出来的东西。除此之外表演也很莫名其妙，大家都在各忙各的，忙什么呢。