雨打芭蕉

很喜欢兄弟俩笨拙地用着父亲辅助器械的那场戏。

家族故事，不是杨德昌，不是侯孝贤，不是王童，也不是春江水暖，整体非常平淡，看似有逼格，实则很散乱，皮毛都没学到。看阵容和制作应该还没少花钱，好浪费。走失的乌龟和坏掉的空调作为头尾，其余并没拍出什么文艺韵味和时间的沧桑感，谢君豪跟AI聊一分钟天莫名王家卫起来，夫妻俩还自己口述家族年份史，是生怕观众不知道你们家发生过什么事吗？谁要关心你们那些不痛不痒的生活啊？片中年轻人们的口语可真烂到爆啊…还托福呢，不敢相信这就是导演想象的中产阶级。朱茵还是很美的，看过山河小叙再看这个，也有英泽，串台了要（英泽这回说粤语，语言能力真的respect）

不像新导演的作品，很沉稳和老练，且第一部长片就选择这样一个当代大家庭题材，是很具有胆识的。影片有意识模糊了地域性，看起来既近且远、既远且近。由家庭对话和家人之间微妙的互动所驱动，对话之中带出很多父母辈的减法，那只龟更是妈妈的一种隐喻，留白处给予观众一定想象空间。导演很喜欢拍吃饭的戏，饭桌是家人最齐的场合，也因事件、地点的变化，让每次聚餐形成一股潜移默化的起承转合，本身就是一场戏。摄影的空间意识也很好，注重层次构图和色彩运用，随着舒缓的节奏，演员的自洽，让人完全沉浸其中。

#2021First电影展#看得我好气啊。。为什么能用这么精致的制作、这么大牌的演员、这么美的画面做出来这样一堆差劲的东西。。不仅生气我两个小时的浪费，更生气对资源的浪费。导演映后说自己想拍的是已经没有生存问题的家庭里还会存在什么样的问题，说拍这个层面的电影很少，你把杨德昌放哪儿。。这个角度当然是没问题的，但需要导演对生活更深的洞察。全片充斥着导演对中产生活的想象（学术会议还要跳交谊舞？？哪里来的小时代乱入），演员也相应地无法代入，只变成了没有感情的念台词机器（甚至有一些远景对话时演员的嘴巴都没动全是后期配音？）很明显导演是把自己从别的电影里看到的东西拼凑到了一起（餐桌一段直接照搬饮食男女了吧！），没有一丝真正的生活经验，假人拍假戏，是我最不喜欢的那类电影。

看完雨打芭蕉，闷闷的，就像广州的夏天，固定镜头的沉稳相对客观地记录，深沉、庄重、宁静的展现了咱们特有的中产家庭，这么难实现构图变化的固定镜头却一直在追求变化，会有零碎感，生活就是琐碎的啊、一地鸡毛，导演映后阐述对生活和生命的理解，我觉得是点题的、舒服的，可能经历的多了，感受就多了。