列夫·朗道：娜塔莎 DAU. Natasha

2.5 / 演员：“这个导演到底想干什么？”我：疯狂点头……实在是不知道假如不预设某种粗糙的甚至是意识形态化的历史世界观（or热评常用词“人性”）要如何进入（哪怕是被“卷入”）这个所谓的“真实生活”，更不知道假如创作者一开始就站在他所要批判的位置上要如何拉开距离并完成批判。单段落内仿佛无限丰富的“即兴”呈现只是无力地涌入摄影机。而假如摄影机只完成了从先在的“真”到“真”的扁平传递，也就失却了艺术作品中“真”与“假”微妙辩证的生机。最多能抵达的，也只是对本就是被绑架的“观看”的干瘪批判而已。但假如拒绝了“观看”，这部电影的意义又是什么？

让娜·迪尔曼在世，这是纯正的女权电影。带着强烈好奇和怀疑的我在影片刚开始时还在琢磨到底有没有必要这样大费周章地拍。但看到两位主角在浴缸里的那一场，我明白了。影片想要表达的主题和影片制作本身形成了一致。表演理论叫它终极的、实时的体验派。剧作上前半段在为娜塔莎著书立传，后面则是把矛头对准机器，让前半段隐藏在人物后面的魔鬼现形。看不懂娜塔莎的人，是否注意过身边的中年女性那种莫名、反复的戾气。重复的怨天尤人与自怨自艾相交织，让观者都觉得痛苦。这是最可怕的精神困境，只有“大机器”才有如此能力。单就这一部影片，前后两部分的融合与互相衬托已几近完美，丝毫不输给其他备受赞许的同类作品。更让人觉得可怕的是，整个系列所有影片看完之后，将会呈现出怎样一个慑人的世界，恐怕只有整套哈利·波特全集可以一较高下。

烂片无疑，矫揉造作，荒唐怪诞不等于好电影，而这部是不折不扣的烂片，抄袭一部描述纳粹的禁片，用根本不存在的东西来抹黑，就妄想能被当成讽刺时事的清高？一部彻头彻尾的，有政治目的的烂片

去年在巴黎的时候就被DAU这个项目震撼和害怕到，柏林主竞赛里最期待的一部，事实证明也是最特别的一部，这是一部注定要去电影院观看的电影。其中最可怕的一句：“Now I understand,we are all human beings.”期待14部里的其他，故事讲的是苏联，放映的地点在柏林，而我是一个中国人，嗯，都很巧。

藝術，多少罪惡假汝之名！這不是藝術，這是慾望和暴力的醜陋實踐！